J'ai eu une longue relation amour/haine avec les cellules Supex, mais cela s'est maintenant stabilisé pour devenir principalement de l'amour… pour une raison. La Supex 900 Super est une légende, du moins en France. Elle était principalement proposée avec des bras de lecture Linn (Ittok) montés sur des platines LP-12 comme alternative aux cellules Koetsu beaucoup moins abordables, suite aux chaleureuses recommandations de M. Hiraga. La Supex 900 Super utilisait un cantilever en aluminium avec une pointe elliptique ou vitale, la version ultérieure évoluant vers des cantilevers en bore. Elle affichait également une faible sortie de 0,2 mV et une impédance de 2,2 ohms, ce n'est pas la cellule la plus facile à jouer mais les transformateurs élévateurs Supex la font chanter.
Considérations sur Supex
Pour être honnête, je n'aimais pas Supex jusqu'au jour où, en 2011, j'en ai trouvé un qui correspondait à mes goûts, rappelant ce que j'avais entendu ou lu à leur sujet. C'était un 900 Super, réparé par Soundsmith avec un cantilever en rubis et une pointe de contact Line nue. Il avait clairement des problèmes de suivi sous 1,9 g sur mon bras de lecture Schick 12'', mais cela laissait entendre qu'il s'agissait d'un sérieux concurrent de mon Koetsu Black fabriqué par Musashino Lab.
Après cette expérience positive, j'ai commencé à collectionner des cartouches Supex cassées pour les envoyer dans le monde entier à différents artisans capables de les reconstruire. Il était intéressant de voir qu'ils ne me rendaient pas ce que j'avais J'ai déjà eu des Supex retouchés chez Soundsmith. Leur son était différent et la plupart du temps, eh bien, ennuyeux. Avec un son boueux, une faible dynamique, une bande passante raccourcie et des timbres qui n'étaient pas ce que mes oreilles espéraient. Cette expérience frustrante a commencé ma quête d'une équipe de réparation de cartouches capable de reconstruire les cartouches pour leur redonner leurs performances sonores d'origine.
La plupart du temps, réparer une cartouche signifie l'envoyer dans des magasins du monde entier, où les étiquettes de prix varient selon les différentes cartouches. 
Les options sont censées être meilleures à mesure qu'elles sont plus chères. La seule chose sûre est que vous obtiendrez au moins une cartouche jouable en retour, mais ce n'est qu'avec de la chance qu'elle redeviendra musicale. Sera-t-elle fidèle à l'original, meilleure ou même pire ? Il faut juste essayer d'espérer le meilleur. Mais ce n'est pas toujours le cas, on 
du monsieur à qui j'avais envoyé un Supex m'a envoyé un email qui contenait les photos suivantes avec ses recommandations.
Mon Supex avait été auparavant 
réparé et présentait le comportement sonore/symptômes et frustrations mentionnés précédemment. Avec ses photos, j'ai immédiatement compris ce qui n'allait pas avec la plupart des cellules Supex reconstruites que j'avais écoutées jusqu'alors : le protecteur de bobine de certaines d'entre elles avait fondu sur les bobines et empêchait le support de bobine de bouger librement, altérant ainsi considérablement les performances de lecture de la cellule. Après quelques échanges de courriels, il est devenu évident que retirer tout ce plastique fondu n'était pas une tâche facile et pouvait conduire à terme à déchirer les fils fragiles des bobines. Un bain à ultrasons ne pouvait pas être utilisé pour cette opération car le vernis des bobines risquait d'être endommagé également et cela entraînerait des courts-circuits. Cela pouvait également altérer le facteur d'amortissement. 
La seule solution était de retirer manuellement chaque grain de poussière, une opération longue et rigoureuse pour une maîtrise parfaite du processus de préparation de la réparation comme on peut le voir sur les photos.
Une fois les pièces en plastique retirées, l'amortisseur, desséché depuis plus de trente ans, était enfin accessible et montrait clairement qu'il avait besoin d'entretien avant de pouvoir installer un nouveau cantilever. Avec ce niveau de soin et de connaissances, je savais que j'avais trouvé l'équipe de rééquipement à laquelle j'enverrais toutes mes cartouches pour vérification, réparation, reconstruction ou optimisation. Ils finiraient par rejoindre l'Ana Mighty Sound pour redonner de l'amour à de nombreuses cartouches, mais je divague...
Retour d'expériences d'écoute...
De retour à notre Supex, l'équipe vient de m'envoyer un Supex 900 Super mk IV que j'avais acquis avec un cantilever manquant. Il arbore désormais un cantilever en bore avec une pointe nue Line Contact III, très proche du design original du Supex Vital. Après avoir été réparé, testé et mesuré afin d'offrir les meilleures performances mécaniques et sonores, il est revenu avec une force de suivi verticale recommandée de 1,5 g et un suivi latéral étonnant de 110 microns à 315 Hz. Notre norme pour 
Les réparations Supex visent un résultat de suivi de 80 microns au minimum, donc celle-ci est clairement une variante unique. Ce soir j'ai juste eu le temps de la monter sur un bras Schröder CB finition ébène . Au début j'avais utilisé la plaque de montage standard mais elle s'est avérée trop légère pour la cellule Supex très légère donc j'ai inséré une plaque en laiton à la place. J'ai ajusté la vitesse de la platine PTP Audio Solid9 et j'ai déniché un disque ECM sans rainures, idéal pour régler la force d'anti-skating. En suivant les recommandations de Frank Schröder après avoir réglé un SRA correct. à 1,5g sur un bras de 9", le réglage de la force d'anti-skating est crucial, le Schröder CB rend la tâche très facile avec son mécanisme d'anti-skating magnétique.
J'ai commencé à jouer la face C du disque ECM (Gnosis ECM 2526 ) que je venais d'utiliser pour le problème d'anti-skating. J'ai été immédiatement surpris par l'énergie dans la bande passante basse, les basses et les sub-basses. Sur les enceintes Klein & Hummel O-92 via le Le Phono (scène) cela a conduit à une spatialisation incroyable de l'image 3D avec une profondeur énorme et... une image verticale inattendue. Les notes de piano étant particulièrement bien texturées et flottant dans l'air. Mais je n'étais pas vraiment d'humeur à écouter ce disque et après cette première impression rapide d'écoute très positive, il était maintenant temps de passer à un tour de disque plus ambitieux.
Le premier disque que j'ai choisi pour l'enregistrement est le premier LP de l'artiste électronique français Malik Djoudi ( insérer la référence ). Djoudi compose une musique électronique pop légère, qui me parle car elle fait directement référence à la scène pop électronique française du début du 21e siècle. Elle est pleine de blips et de textures et déploie une structure de basse très cohérente et articulée. Avec le Supex, le son est tout simplement époustouflant et le caractère électronique est parfaitement rendu avec la dynamique tranchante et réaliste exercée par la cellule : la lisibilité à son meilleur. Le disque n'est malheureusement pas exempt de bruit de fond qui est également amplifié par le Supex...
.... Sur la platine tourne le disque du quatuor de James Allsopp, I'm a fool to want you ( insérer la référence ), un jazz 
Le standard est joué comme dans les années 60 et celui-ci a une sensation très vivante ainsi que d'excellents timbres qui montent avec beaucoup d'adhérence et de contrôle. En tant qu'ancien motard, j'avais l'impression de monter des pneus de course sur ma Kawa et de voler dans chaque virage et courbe sur la route du groove. Et cette nouvelle prise en main du groove m'a amené à écouter des disques avec une nouvelle perception, à entendre de nouvelles perspectives et de nouveaux détails inédits dans les enregistrements. 
Le dernier triple LP de Cécile McLorin Salvant ( référence insert ) est un mélange d'enregistrements live et studio, il présente un parfait exemple de la façon dont ce Supex reconstruit est capable de restituer tous les raffinements d'un excellent enregistrement. Sur ce disque, chaque prise est différente de la précédente et le Supex offre une extension parfaite de l'espace entourant le groupe et la voix de Cécile coule avec une infinité d'inflexions et de détails.
Tard dans la nuit d'hier, lumières tamisées, pluie battante dehors dans le vent hurlant, j'ai joué un dernier LP : la quatrième symphonie de Mahler sous l'archet de Rudolf Koeckert et la baguette(s) de Rafael Kube 
J'ai eu la sensation rare et claire que l'orchestre était en direct devant moi, les yeux fermés pendant que la symphonie jouait. Le soliste de hautbois est là et parfaitement cohérent à l'arrière droit, le violon de Koeckert se détache de l'orchestre sans faire d'ombre aux cors kontrapunktik thema ou au chœur des violons à l'avant gauche de l'ensemble. Le soliste est juste devant eux tous, près du milieu sans se démarquer de l'orchestre mais parfaitement entouré par lui, faisant de toute la performance une expérience de concert extrêmement live dans mon salon.
même si les pizzicati du soliste à la fin de la face A sont beaucoup trop forts pour paraître réels mais c'est un choix de l'ingénieur du son. Sur le solo de soprano d'Elsie Morison (face B), je suis surpris par les textures de l'orchestre avec les cloches toujours parfaitement rendues ainsi que les cordes graves des instruments à cordes tout en ayant la voix puissante de Morison délivrée avec facilité.
La cohérence est certainement l'une des capacités les plus fortes du Supex donnant à la musique une incarnation naturelle qui est envoûtante.
Conclusion
Ce Supex 900 Super mkIV après reconstruction par notre équipe est un excellent performer qui tient sa place parmi les cartouches modernes. D'après mes résultats d'écoute d'aujourd'hui avec ce Supex particulier, ses principales caractéristiques sont :- forte cohérence musicale
- haute dynamique
- haute résolution
- définition ferme des basses
- superbe scène sonore avec rendu 3D
- différenciation spectrale et timbrale élevée
- extrêmement engageant et certainement pas fait pour des « séances d'écoute légères »
- sensible au bruit de fond et aux pressages de mauvaise qualité
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